Il portale di Massimo Puliani

2012-01-10T18:36:00.000Z

clicca sulla foto per una maggiore risoluzione
Massimo Puliani fotografato da Mario Dondero: aprile 2008
>> curriculum-e-foto-massimo-puliani.html

Stefano Scodanibbio ci ha lasciato!

2012-01-10T17:38:00.003Z

Parafrasando John Cage, posso dire che Stefano Scodanibbio era un musicista magico! Solo con il suo maestro Fernando Grillo ebbi la stessa fascinazione e quel senso di stupore per l'arte della composizione derivante da uno strumento a corde. Il Contrabbasso per Stefano era invece un immenso mondo di suoni, ora armonicamente ordinati ora straordinariamente percussivi.
Sono rimasto molto affascinato dall'incontro che ho avuto con lui in occasione della ripresa televisiva che ho fatto come regista a Macerata nel 2006, dello spettacolo "Alfabeto Apocalittico". E' sicuramente il capolavoro di Edoardo Sanguineti e Stefano Scodanibbio, con immagini di Enrico Baj. Un esempio compiuto di interazione fra linguaggi diversi come il teatro la letteratura la musica e la pittura. Penso che chiunque lo abbia visto e ascoltato - e utilizzo ancora le emozioni di Cage - sia rimasto stupefatto. E quando ci lascia un artista giovane la nostra tristezza è ancora più grande.

Foto dello spettacolo "Alfabeto Apocalittico", registrato all'Accademia di Belle Arti di Macerata. Un frammento del video è su facebook

>>> Nuovo Incarico

2011-09-23T17:28:00.002+01:00

>> I.MODE VISIONS 2011

2011-05-31T10:40:00.005+01:00

Meeting: Lo stato delle cose nell’arte digitale nelle Marche - incontro con gli amministratori, video artisti, direttori artistici, produttori, distributori e emittenti TV regionali.
in programma nei giorni Mercoledì 15 - Giovedì 16 e Venerdì 17 Giugno 2011 Auditorium Svoboba, Accademia di Belle arti di Macerata

( il programma )
Quale è la geografia della produzione video nelle Marche? Il ruolo delle istituzioni, quello degli operatori e degli organizzatori e delle emittenti TV regionali. Le iniziative , i festival e rassegne, i musei e le gallerie. Un report sull'attuale legislazione e sui finanziamenti agli audiovisivi prodotti nelle Marche. Un confronto con le attività e istituzioni operanti in diverse Regioni. Quali scuole o attività di formazione? Informazioni, riflessioni, progetti in corso.....

>> Una Recensione al nuovo libro

2011-05-23T14:57:00.005+01:00

Amleto De Silva , critico di "Ilmiolibro.it" per il network La Repubblica/L'Espresso, scrittore Statti attento da me (-è diventato inaspettatamente uno degli scrittori più scaricati della rete), noto come vignettista con lo pseudonimo Amlo ha scritto:

"...E dalla parte del cinema vero è questo Eroi e bastardi senza gloria - la visione della guerra al nazifascismo nel cinema e nel documentario, da Rossellini a Tarantino, da Spielberg a Lanzmann. Davvero un bel libro, che ci risparmia la critica noiosa e ci racconta, giustamente, il modo di narrare al cinema la guerra al nazifascismo. Lo fa con garbo e stile, lasciando parlare i critici con le loro parole e infarcendo il racconto -non facile- di aneddoti ...

Vai alla Recensione
Acquista il libro su ilmiolibro.kataweb.it

Franco Quadri: Passione e Idea

2011-03-28T14:48:00.002+01:00

A Urbino, nel gli anni Novanta, quando lo invitai al Festival TetrOrizzonti, per una giornata di studi dedicata al drammaturgo B.M.Koltès definii Franco Quadri un critico militante con una PASSIONE e un'IDEA per il teatro.
Lo conobbi a Riccione, nell'87 quando in modo discreto mi disse che stava per diventare critico tetrale per La Repubblica. Poi lo incontrai da allora ogni anno ai festival e agli eventi nazionali. Era un vero collaboratore culturale: ogni volta che gli chiedevo di partecipare ad un libro o ad una mia iniziativa Franco c'era. Penso ai Festival di Urbino o al centenario Beckettiano a Scandicci o alle pubblicazioni su Pasolini, Svoboda e Beckett. E' tra le firme dei libri da me curati.
Tutti noi abbiamo studiato i suoi testi sull'avanguardia teatrale, sul teatro degli anni Settanta, sulla politica del regista, sul Laboratorio di Prato, su Robert Wilson. E chi ha un'Idea e una Passione per il teatro, legge i libri su Beckett, Copi, Genet, Lepage, Wenders, Brook, ecc da lui pubblicati dalla sua casa editrice UBU. E poi, chi non ha un PATALOGO, l'annuario del teatro, incontro documentativo e riflessione critica sulla scrittura del teatro?
Quante volte abbiamo parlato del ruolo importante della critica per la cultura del teatro? Se non si fa una riflessione storica, se non si riconoscono i Maestri, se non si studia la storia del teatro contemporaneo con i suoi linguaggi, fare teatro non ha senso.

Omaggio a Franco Quadri

QUALE LINGUAGGIO PER IL NUOVO TEATRO D' AUTORE? di NICO GARRONE
01 aprile 1987 — LA REPUBBLICA pagina SPETTACOLI
CHE LINGUA parla o in quante lingue si esprime la nuova drammaturgia in cerca d' autore e di parola del teatro sperimentale? E' il tema conduttore dell' edizione ' 87 del Teatrorizzonti coordinato da Massimo Puliani in programma da ieri ad Urbino, cinque giorni densi d' incontri seminariali e spettacoli. La relazione introduttiva di Valentina Valentini ha ripercorso i diversi itinerari di alcune tra le più significative Drammaturgie del disgelo affiorate dopo un periodo di glaciazione della parola, almeno per quanto riguarda lo scenario di un certo teatro. Mentre nei giorni successivi verranno proposte in collaborazione con l' Accademia di Belle Arti di Urbino una mostra di Materiali scenici (alla Rotonda del Tordinone), e dei Percorsi d' ascolto e di visioni a cura di Carlo Infante (nella sala proiezioni dell' Istituto dello Spettacolo). Altri incontri seminariali il 2 e il 3, rispettivamente alla Rotonda del Tordinone e nell' Aula Sospesa del Nuovo Magistero, sulla Drammaturgia Infinita a cura del centro teatrale universitario con vari interventi e l' assegnazione da parte del Rettore Carlo Bo di un "Premio ad honorem" a Franco Quadri, e Teatro: arti & pensieri, una tavola rotonda presieduta dal professor Cerboni Baiardi a partecipazione mista di filosofi, saggisti e registi. Sul versante degli spettacoli e della drammaturgia applicata alla nuova scena teatrale fra gli autori liberamente sfiorati o attraversati con la particella "da", il Beckett in Magazzini Produzione di Come è nell' adattamento di Quadri e la regia di Federico Tiezzi, l' evocazione del famoso romanzo di Victor Hugo fatta dalla Raffaello Sanzio con il loro I miserabili riscritto da Claudia Politikon, o Specchi di cenere del Transteatro di Puliani ispirato alla prosa poetica di Jabès, e un Pirandello in esclusiva per "Teatrorizzonti" di Memè Perlini e Antonello Aglioti, "L' uomo dal fiore in bocca", ambientato alla stazione ferroviaria di Urbino. Infine per la giornata conclusiva del 4 il calendario più fitto: in mattinata i bilanci di Giuseppe Bartolucci sugli ultimi due anni della rassegna "La giovan Italia", nel pomeriggio l' edizione straordinaria a più voci di un Almanacco del Teatro, professioni di gusto e di tendenza da parte di critici e registi, e la sera l' atto unico pirandelliano rivisitato da Perlini in copia unica alla Stazione. -

>> Presentata Collana Editoriale

2010-04-22T21:45:00.007+01:00

Presentato in occasione della Giornata della Memoria il progetto editoriale "La Visione della Guerra" comprendente tre volumi e un archivio multimediale con 12 DVD.

Per ordinare i libri:
Qui trovi il libro

foto di Giordano Emiliozzi (mc 27.1.2011)

>> GABER BECKETT di scena al TG3

2010-04-22T20:41:00.005+01:00

Vai sul sito di "Chi è di scena" Rai3

Massimo Puliani è fra i protagonisti di " Chi è di Scena " rubrica del Tg3 nazionale condotta dalla nota giornalista Rosanna Cancellieri e curata da Moreno Cerquetelli, che settimanalmente propone ed illustra novità del mondo dello spettacolo provenienti dall'Italia e dall'estero.
Giovedì 22 aprile 2010, alle ore 12,25 c'è stata un puntata sull’opera di Samuel Beckett in particolare su “Aspettando Godot”, con l’allestimento storico del 1990 a Venezia firmato da Giorgio Gaber con Enzo Jannacci, Paolo Rossi e Felice Andreasi.
Su questo evento è stato intervistato Massimo Puliani, docente all'Accademia di Belle Arti di Macerata e all'Università di Bologna, e studioso beckettiano, che ripercorre quella messa in scena e approfondisce le caratteristiche drammaturgiche sia di Beckett che di Gaber.
Puoi rivedere la puntata, presente nel sito"Chi è di scena" Rai3, cliccando qui:

Premio Svoboda, Honoris Causa a Emma Dante

2010-04-21T21:45:00.000+01:00

Una scheda critica scritta da Massimo Puliani
clicca qui http://biancoenerowebmagazine.blogspot.com/

Nella foto: Macerata, 8.11.2010 Accademia di Belle Arti,
al Centro la regista e a destra la direttrice A.Verducci

http://www.youtube.com/user/massimopuliani

2010-04-16T22:22:00.008+01:00

Vai su YouTube massimopuliani

statistiche

2009-11-20T17:34:00.000Z

>> BOB WILSON interpreta BECKETT

2009-06-29T12:04:00.004+01:00

Wilson ha presentato al Festival di Spoleto due allestimenti:
Credo che si possa dire in merito che il suo KRAPP è già nella Storia del Teatro!!!
Impeccabile, memorabile, poetica ...interpretazione!
Replay per Winnie/Adriana Asti: Impeccabile , memorabile, essenziale.... interpretazione!

mp

(recensione e analisi sul sito www.playbeckett.blogspot.com)
La foto è tratta dal sito http://www.changeperformingarts.it/

>> Dove acquistare PlayBeckett

2009-04-02T12:42:00.013+01:00

PPer ordinare i libri: 
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oppure a Rimini presso la LIBRERIA DEL  PROFESSIONISTA in via XXII Giugno n.3
a Rimini tel.0541/52460  fax.0541/52605

>> programma di Regia 2009-2010

2009-03-25T11:48:00.010Z

vai al sito >>
http://biancoenerowebmagazine.blogspot.com/

Tema annuale A.A. 2009/10 :
Lo SCHERMO URBANO (multivisione dell’immaginario nella/della città)
Autore di riferimento WIM WENDERS

>> Gaberscik in libreria. Il primo saggio sulla drammaturgia e sulle rappresentazioni di Gaber e senza Gaber

2009-03-24T15:55:00.012Z

IL TEATRO di GIORGIO GABER:
testo, rappresentazione, modello

di Massimo Puliani
Valeria Buss
Alessandro Forlani

ed. Hacca
Con DVD di "Aspettando Godot"

Per ordinare i tuoi prodotti preferiti  fai clic qui

Gaberscik, il Teatro di Giorgio Gaber: testo, rappresentazione, modello è un’indagine sulla drammaturgia di Gaber/Luporini, il “Teatro Canzone” e il “Teatro d’Evocazione”. Il volume propone un’analisi critica sulla scrittura scenica di Gaber e una ricognizione sulle interpretazioni avvenute dopo la scomparsa dell’autore/attore/cantante.

Nella prima parte si prendono in esame le drammaturgie e gli allestimenti storici de Il caso di Alessandro e Maria (1982); Parlami d’amore Mariù (1986); Il grigio (1988); Il dio bambino (1993) e dell’inedito Io quella volta lì avevo venticinque anni (2000). Si indaga inoltre il rapporto di Giorgio Gaber con l’opera di Samuel Beckett, che portò alla messa in scena nel 1990 di Aspettando Godot diretto e interpretato, oltre che dallo stesso Gaber, da Enzo Jannacci, Paolo Rossi e Felice Andreasi.

Nella seconda parte del volume, che raccoglie contributi e testimonianze di registi, attori, critici teatrali, si affronta il problema di rappresentare oggi “Gaber senza Gaber”: riflessioni sulle prove d’attore di Neri Marcoré, Eugenio Allegri, Giulio Casale, Claudio Bisio, Fausto Russo Alesi, Luca Barbareschi e le regie di Giorgio Gallione e Serena Sinigaglia.

Il dvd propone un omaggio di Massimo Puliani a Gaber e a Beckett, una ricostruzione digitale per immagini (di Enrica Scalfari), musica (Stefano Vagnini) e battute (tratte dal primo atto del testo originale) dell'allestimento di Aspettando Godot di Samuel Beckett, andato in scena nel 1990 a Venezia. Inoltre il dvd propone una performance di Paolo Rossi nell'ambito di una partecipazione al Festival Gaber di Viareggio nel 2007, dove interpretò La strana famiglia.

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>> Beckett, Pinter, Artaud

2008-12-30T14:52:00.016Z

>> Con Winnie alla prova attrici e registi
Dopo Natasha Parry e Adriana Asti a sorpresa:
Anna Marchesini....continua .
>> E' morto Pinter ultimo Krapp
Nell'ottobre 2006 in una saletta
del Royal Court Theatre, per soli 86 spettatori...continua
>> Artaud ipnotico a Macerata
Il "villaggio sommorse: l'ultimo notte di Antonin Artaud"
continua

>> I Libri

2008-12-08T09:50:00.003Z

BUON COMPLEANNO SAMUEL BECKETT
http://playbeckett.blogspot.com 1) Nuovi Insert
PLAYBECKETT >>>>>>> Ordina

SVOBODA MAGIKA
http://svoboda-josef.blogspot.com
SVOBODAMAGIKA >>>>>>> Ordina

>>MADRID CELEBRA SVOBODA

2008-12-08T01:16:00.004Z

La Traviata degli Specchi dello scenografo boemo in mostra dal 7 dicembre 2008 nella capitale spagnola
continua

>> Per Leo De Berardinis e Luigi Gozzi

2008-09-20T11:28:00.006+01:00

Un omaggio

>> 102 BECKETT al DAMS di BOLOGNA

2007-01-31T23:03:00.011Z

Terzo appuntamento progressivo per le celebrazioni beckettiane, dopo Macerata e Cagli.
Continua

>> Pro TIBET Pro DIRITTI

2007-01-31T23:02:00.001Z

Per NON dimenticare !!!!!

>> Strehler e Svoboda

2007-01-31T23:00:00.000Z

Nel Decimo Anniversario della morte di Giorgio Strehler
Il 9 Dicembre al Teatro Lauro Rossi di Macerata
è stato celebrato il 60° anniversario del Piccolo Teatro di Milano.
Massimo Puliani (nella foto con Strehler nel '97, al Teatro Studio del Piccolo di Milano) ha effettuato un intervento sul Piccolo e sul rapporto Strehler/Svoboda.... >>>>l'articolo segue >>>>>

>> GABER FESTIVAL

2007-01-31T22:59:00.001Z

Giorgio Gaber Cagli Festival: Il Signor G nel Teatro Ganzone di Gaber
I giovani per Gaber: partecipa con uno studio, un progetto....un'idea
http://giorgiogabercaglifestival.blogspot.com/

>> Festa per MARIO DONDERO

2007-01-31T21:08:00.000Z

Una Festa per MARIO DONDERO
Accademico Hopnoris CAusa a MAcerata
il 6 maggio 2008
clicca qui

>> A Michelangelo Antonioni

2007-01-30T23:00:00.000Z

ADDIO a MICHELANGELO ANTONIONI.

L'ultima volta che ho incontrato (fisicamente s'intende, poiché spiritualmente il suo cinema l'ho incontrato e l'ho invcontrerò spesso!) è stato in occasione dell' inaugurazione delll’Anno Accademico dell'Accademia di Belle Arti di Macerata Giovedì 24 febbraio 2005 alle ore 17.00, al Teatro Auditorium “Svoboda”.

Ricordo che il maestro entro in aula e il foltissimo pubblico presente si ritirò in un silenzio metafisico e religioso, quasi come se fosse impotente a manifestare tutta la sua ammirazione per Antonioni. Poi la proiezione cinematografica del suo documentario – dedicato al Mosè di Buonarroti - “Lo sguardo di Michelangelo”.

....

Una giornata indimenticabile.

>> Talenti di Marca

2007-01-01T23:01:00.000Z

Nuovi Film/Makers, nuovi registi, nuovi videoartisti marchigiani. Dopo la conclusione dell’originale Festival di Macerata sulla multimedialità, I.Mode Visions, che ha fatto registrare l’attenzione dei media nazionali, una rappresentativa della produzione d’arte digitale è stata inserita nella mostra alla Mole Vanvitelliana di Ancona, “Talenti di marca”, promossa dall’Accademia di Belle Arti di Macerata e di Urbino....

>> segue in:
http://biancoenerowebmagazine.blogspot.com/2007/12/talenti-di-marca.html

>> Omaggio a Vittorio Storaro

2007-01-01T04:00:00.000Z

In principio fu la luce. Cominciamo dall’etimo, dalla forma più antica a cui si può risalire nella storia della parola Fotografia: dal Greco, come sempre. Il Fotografo è colui che scrive, racconta con le luci. Photòs (luce) Gràphos (segno Scritto). In Vittorio Storaro c’è da aggiungere la parola Kine perché c’è il movimento. Quindi la definizione esatta è quella americana Cinematographer. In Italiano potremmo dire Fotografo Cinematografico o Cinefotografo. Ma per rafforzare ancora il senso autorale, possiamo senz’altro dire che l’accezione più calzante per Vittorio Storaro è: Autore della fotografia cinematografica.....
>>> segue in:
http://biancoenerowebmagazine.blogspot.com/2007/12/omaggio-vittorio-storaro.html

- Curriculum di massimo puliani

2007-01-01T03:00:00.015Z

clicca sulla foto per una maggiore risoluzione

Altre foto in fondo alla scheda

Si laurea in Lettere all’Università degli Studi di Bologna, con indirizzo Disciplina dello Spettacolo. E' nominato dal Ministero dell'Università e della Ricerca, Docente di Prima Fascia all’Accademia di Belle Arti di Macerata (dove insegna nel Corso di Comunicazione Visiva Multimediale) a seguito di concorso a Frosinone per titoli, servizio e prova con abilitazione all'insegnamento di Storia dello Spettacolo e di Regia Ha insegnato al DAMS dell'Università degli Studi Bologna e a Urbino. E' stato docente in Economia dello Spettacolo in due corsi in “Management dello spettacolo” ad un Master sulla produzione del Teatro.

Attivita da Manager
Massimo Puliani è Sovrintendente (2000-2003) del Teatro Stabile in Rete, al quale aderiscono 13 comuni del pesarese, gestendo un'organizzazione che raggiunge livelli di qualità artistica e quantità di produzioni con la formula delle "Brevi Residenze". Nel 2003 promuove la fusione dello Stabile nella Fondazione Le Città del Teatro ed è (dal 2003 al 2006) direttore della rete del Teatro Stabile delle Marche.

Massimo Puliani Nel periodo ’83 -’93 è componente del CdA del Rossini Opera Festival di Pesaro, dove gli è affidato il ruolo di Presidente della Commissione personale organizzativo e tecnico di produzione.
Massimo Puliani è ’ stato componente della Commissione di Controllo della RAI-RADIO TELEVISIONE Marche.

Promotore di Festival
Ha promosso e diretto dal 2001 al 2006, "SIPARIO d'ESTATE" prima e "ScenAria" poi, Festival nei luoghi suggestivi della Provincia di Pesaro e Urbino (Rocche, Castelli, Fabbriche e Monasteri, con eventi di notevole rilievo culturale, fra cui i progetti spettacolari di Marco Paolini, Ascanio Celestini, Moni Ovadia ecc.Dal 2001 ha ideato e realizzato a Macerata il Festival "I.Mode Visions" incentrato sulla trasformazione dei linguaggi dello spettacolo e della Comunicazione.
Ha promosso in progress la celebrazione del centenario di 3BECKETT con tre edizioni a Macerata nel 2006, a Cagli nel 2007: 101BECKETT, e a Bologna al DAMS nel 2008: 102BECKETT.

Produzione

Massimo Puliani ha diretto l'inaugurazione del Teatro della Fortuna di Fano (settore Prosa) nel 1998 realizzado la co-produzione di due spettacoli: "Wings on Rock" di Robert Wilson e "Mama Mamele Mama..." di Moni Ovadia.
Nel 1996 Massimo Puliani consegna al Piccolo Teatro di Milano (Teatro Studio), a nome del rettore Carlo Bo, il premio di drammaturgia a Giorgio Strehler al quale dedica un libro "SvobodaMagika" dove affronta il "Faust-Frammenti" da lui stesso diretto e interpretato.

Ha seguito la produzione lirica "Ricciardo e Zoraide" di Luca Ronconi e Gae Aulenti al Rossini Opera Festival (1990) e ha messo in scena "Bastiano e Bastiana" di Mozart.

Regista
Come regista teatrale Massimo Puliani realizza dal 1981 circa venti spettacoli, privilegiando gli autori contemporanei, in particolare Majakovskij, Beckett, Pasolini, Genet, Koltés e gli italiani Baldini e Anselmi. Realizza per la RAI TELEVISIONE alcuni versioni teatrali e partecipa al PRIX ITALIA con l'opera video:HARLEY DAVIDSON. Nel 2006 realizza la regia televisiva di “Alfabeto Apocalittico” di e con Edoardo Sanguineti e Stefano Scodanibbio e immagini di Enrico Baj. Vedi una parte dell'opera

Libri
Massimo Puliani Cura le seguenti pubblicazioni: Il mistero della parola, capitoli critici sul teatro di Pier Paolo Pasolini (Ed. Il Cigno, Roma 1995 ) con Gualtiero De Santi; Teatro come Poiesis - Linguaggi della scena anni ‘80 (ed. Lavoro editoriale, Ancona ‘86) con interventi di Giuseppe Bartolucci, Maurizio Grande e Carlo Infante; Giacomo Torelli: Scenografo e Architetto dell’Antico Teatro della Fortuna che raccoglie gli atti di un convegno internazionale tenutosi a Fano nel ’96. Per la collana Soqquadri della HalleyEditrice Massimo Puliani pubblica: "PlayBeckett" sulla multimedialità di Samuel Beckett e "SbobodaMagika" sulle polyvisioni di Josef Svoboda sugli allestimenti Intolleranza 1960 di Nono (su un’idea di Ripellino), Faust interpretato da Strehler, La traviata di Verdi (con il quale vince il Premio Piccola Editoria di Brescia 2006). "Gaberscik" è l'ultima pubblicazione.

GALLERIA FOTO
http://massimopuliani.blogspot.com/2006/11/galleria-foto-di-mpuliani-per-la-stampa.html

mailto:massimopuliani@tin.it

- Galleria FOTO di M.Puliani per la STAMPA

2007-01-01T02:00:00.007Z

Massimo Puliani fotografato da Mario Dondero: aprile 2008
clicca sopra le foto per una maggiore risoluzione stampa
Nota: si può utilizzare la foto di Dondero citando l'Autore

Le successive foto sono tratte dall'Archivio:
Foto stampa n.1
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foto n.2

foto n.3 con manifesto Gaber

foto n.4 con Giorgio Strehler

clicca sulla foto per una maggiore risoluzione

>> Il premio EDITORIA di QUALITA' a 'SvobodaMagika'

2006-10-17T14:47:00.002+01:00

Il premio EDITORIA di QUALITA' a 'SvobodaMagika' .

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“SvobodaMagika - Polyvisioni sceniche di Josef Svoboda” dedicato a Nono, Strehler e Verdi', è stato insignito del premio letterario PICCOLA EDITORIA di QUALITA' per la Grafica indetto dalle Associazioni Arcilettore e L'Impronta nell'ambito della Mostra della Microeditoria a Brescia.
Infatti, è proprio la particolare veste grafica (21x21 cm) che caratterizza l'intera collana Soqquadri di Halley Editrice, interamente dedicata a monografie del Novecento (il numero uno è stato dedicato a Samuel Beckett, curato dagli stessi Autori)
Il premio di Brescia è stato assegnato in base ad una vasta giuria di lettori che hanno segnalato il volume attraverso la rete che il sito www.arcilettore.it ha attivato tramite gli informagiovani e le biblioteche. Proprio il pubblico di lettori prevalentemente formato da giovani ha quindi portato alla segnalazione del volume su Josef Svoboda, architetto/scenografo, uno dei massimi protagonisti del Teatro del Novecento, prestigioso maestro di meraviglie scenografiche e inventore del sistema Polyécran, adottato nello spettacolo Lanterna Magika all’Expo di Bruxelles nel 1958.

La grafica del volume è stato curata personalmente dal prof. Massimo Puliani che ha inserito un supporto fotografico d'archivio in quadricromia su sfondo nero con immagini del fotografo ufficiale del Piccolo Teatro di Milano (Luigi Ciminaghi) raffiguranti Svoboda e Strehler, dello storico allestimento “Traviata degli Specchi” (Alfredo Tabocchini) a cura di Svoboda/ Brochkaus: L’immagine di copertina (di grande simbologia e fascino mitologico) è una elaborazione digitale realizzata sul volto del maestro praghese che Massimo Puliani ha proposto al graphic Design della Halley Editrice, Luca Cruciani. Puliani dirige l'Istituto di Comunicazione Multimediale e Spettacolo all'Accademia di Belle Arti di Macerata, ed è docente di Storia del Teatro presso l'Università degli studi di Bologna (polo di Rimini), nonché direttore della rete del Teatro Stabile delle Marche. Alessandro Forlani, invece, è docente di Metodologia della Sceneggiatura all’Accademia di Belle Arti di Macerata, dove collabora con la cattedra di Istituzioni di Regia, e tutor presso l’Università degli Studi di Bologna (polo di Rimini).
La premiazione avrà luogo il 3 Novembre 2006 a Brescia.

>> indice volume playbeckett

2005-12-12T14:46:00.004Z

Massimo Puliani Alessandro Forlani
visioni multimediali nell’opera di Samuel Beckett
Pubblicazione diHALLEY EDITRICE clicca qui per l'acquisto

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INDICE:
I
PlayBeckett: folgorazione del linguaggio multimediale di Massimo Puliani
Beckett e Keaton: fuori e dentro Film di Alessandro Forlani
L’occhio selvaggio di Beckett di Gualtiero De Santi
La dimensione della temporalità di Beckett in Cascando e Quad di Danilo Caravà
Beckett, Schopenhauer e la comunicazione implacabile di Valentino Bellucci
La televisione, il cinema e la radio in Beckett di Massimo Puliani e Valentino Bellucci
Beckett regista televisivo: una conversazione con Jim Lewis a cura di Sandra Salor
Il Bianco-Nero per una cromatologia beckettiana di Valentino Bellucci
Respiro e la negazione di Oh Calcutta! di Federico Platania
All That Fall (Tutti quelli che cadono) nei crescendo del racconto radiofonico di Alessandro Forlani “Al limite dell’udibilità”: appunti sulla musica nei radiodrammi e videodrammi di Beckett di Alessandro Forlani e Massimo Puliani

II
That Time di Samuel Beckett interpretato da Julian Beck di Anna Maria Monteverdi
Autodiffamazione e scena per Beckett (composta per Julie Anne Anzilotti) di Federico Tiezzi
Sandro Lombardi demone meridiano in Come è per la drammaturgia di Franco Quadri di Massimo Puliani e Alessandro Forlani
Krypton: punto di ri-partenza Beckett di Loredana Valoroso
Omaggio a Carlo Quartucci: Beckett Primo Amore di Massimo Puliani e e Alessandro Forlani
Finale di Partita: una sfida cibernetica a scacchi (una lettura registica) di Massimo Puliani
VideoPlay, una partitura video di Commedia di Fabrizio Bartolucci
Note a margine: il diritto d’autore e il suo rovescio (a proposito di Aspettando Godot con interpreti donne) di Massimo Puliani

III
(a cura di Alessandro Forlani)
Videografia e Filmografia di Samuel Beckett
Videografia e Videodocumuntazione della produzione di spettacoli teatrali tratti o ispirati all’opera di Samuel Beckett
Opere Radiofoniche
Regie teatrali di Samuel Beckett

INTRODUZIONE:
PlayBeckett: folgorazione del linguaggio multimediale
di Massimo Puliani
L’iniziazione di Beckett alla grammatica radiofonica, filmica, video-televisiva avviene ... per caso (per caso? Con Beckett la parola assume un valore filosofico). Come all’origine del suo percorso drammaturgico avvolto da un’enigmatica illuminazione. Già dalla stesura di Aspettando Godot Beckett annuncia il limite della sua prosa e la necessità di superarla con la drammaturgia: “Ho cominciato a scrivere Godot per distendermi, per sfuggire all’orribile prosa che scrivevo a quel tempo. Non ho scelto di scrivere una pièce. Si è trovata così.”[1].
Ora, se volessimo trovare la parola giusta per indicare quest’iniziazione di Beckett alla grammatica radiofonica, filmica, video-televisiva potremmo considerare questo percorso come una ... folgorazione. Certa inquietudine e curiosità intellettuale – la stessa che in gioventù lo interessò per esempio al severo studio di Dante, Vico, Joyce ma, anche, alle comiche di Charlie Chaplin e Buster Keaton, Stanlio e Ollio, dei Fratelli Marx – spinge Beckett, quand’anche in principio diffidente o poco interessato alla radio, al cinema e la televisione se non da spettatore fruitore, ad accettare per “provare a produrre qualcosa, oppure no: non ho mai pensato prima alla tecnica del dramma radiofonico”[2], la commissione “senza condizioni” della BBC per Tutti quelli che cadono (1956); la richiesta di una sceneggiatura cinematografica che diverrà Film della Grove Press di New York (1963); la proposta di videodramma (tele-play o video-teatro), ancora da parte della BBC, di Dì Joe (1965).
Se questo può apparire in contraddizione con la spavalda affermazione di Beckett del rifiuto di lavorare su commissione, o di “insegnare ad altri ciò che io stesso non so”, è d’altra parte interessante e fattiva conferma di un’intelligenza poetica pronta a superarsi ed a mettersi in discussione.
Folgorazione che, dopo la storica “prima” di Aspettando Godot nel 1953 al Thétre de Babylon e dopo il corpus drammaturgico composto dai più noti, rappresentati, re-interpretati e discussi capolavori del Teatro del Novecento (da Finale di partita a Giorni felici a L’ultimo nastro di Krapp, eccetera) giunge nel 1965 con Film a un punto di non ritorno. Oppure, per dirla con Franco Quadri, “all’inevitabile termine” della pièce multimediale.[3]
Con i Dramaticules l’opera di Beckett approda ad un’idea dell’arte che attraversa e si nutre dei linguaggi più svariati, fino a costituirsi “genere a sé”. I Dramaticules sono sceneggiature in-finite, découpage o story-boards, pensieri letterari e microromanzi; materiali poetici per progetti sonori, visivi, materiali/immateriali come i sogni e gli incubi.
Perché questo sperimentare di Beckett coi linguaggi multimediali? Perché, nella ricerca che gli è propria di perfezione, egli “dismette” a un tratto il linguaggio teatrale (nel momento, si potrebbe affermare, in cui coi Dramaticules ne comprende e addirittura supera, per sempre, lo statuto) e si arrischia ad apprenderne di più (della radio, del cinema, del video: che sono fra loro ben differenti), e nuovi? Ove il rischio avrebbe potuto essere l’incapacità di comprenderli (o comprenderli solo in parte, e male) e di padroneggiarli; con conseguente banalizzazione, appiattimento o perdita di incisività di contenuti e principi. Forse, è la risposta, per lo stesso motivo per cui egli, di lingua e cultura anglosassone, decide di abbandonare la prosa in inglese e di scrivere un dramma in francese. Ovvero per un avvertimento di insufficienza al proprio sentire strutturale e linguistico; l’anelito a un superiore grado di esattezza, definizione, necessità.
Se la parola è ormai superflua, svuotata, “menzogna” (secondo una conversazione di Beckett con il cameraman Jim Lewis) e tale è il tessuto, il ritmo, il luogo privilegiato, la forma e il modo di trasmissione della parola, la via che Beckett percorre è quella dell’immediatezza dello sguardo, dell’immagine rivelata o dato visivo, del suono in sé non mediato né altrimenti tradotto.

[1] Samuel Beckett; Diario, 9 Novembre 1967, cfr Teatro a cura di Paolo Bertinetti; Einaudi, Torino 2002.
[2] Lettera a proposito di Tutti quelli che cadono all’amica Nancy Cunard, 1956. Informazione tratta da Keir Elam; Suoni fondamentali – Parole e corpo nei drammi radiofonici di Beckett; in “Sipario” n. 575 – Anno LI; C.A.M.A. Editore, Milano; Aprile – Maggio 1997.
[3] Informazione tratta da op. cit. cfr. nota 1.

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- altre pagine su BECKETT: una polemica con Branciaroli

2005-12-09T13:03:00.000Z

UNA POLEMICA CON BRANCIAROLI

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2005-12-08T23:22:00.001Z

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- SCRITTI CORSARI QUOTIDIANI

2005-12-08T18:59:00.000Z

>> Tagli alla cultura: disastro ecologico

2005-12-07T12:44:00.000Z

clicca sull'immagine per leggere l'articolo

Sempre più spesso si sostiene che la produzione culturale debba essere ritenuta strategica ai fini dello sviluppo economico del Paese. In altri casi, si dice che la cultura è un po’ la carta d’identità dell’Italia.
Come non essere preoccupati quindi per i tagli al settore della cultura che in modo drastico, dallo Stato, agli Enti Locali colpirà il settore della produzione e della fruizione culturale nel 2006? L'emergenza è seria e va affrontata senza trasmettere l'impressione di difendere a tutti i costi i propri interessi di bottega o di botteghino. O di fare accuse di natura “partitica”, quando il problema è di natura “politica”, riguarda tanto il governo centrale che le amministrazioni locali.
Cominciamo con il ricordare che la cultura non è solo spettacolo. E lo spettacolo non è solo ciò che si “vede” a teatro! La Cultura è al tempo stesso “software” (traduciamolo con “merce” che nasce dal pensiero e tocca l’anima), e “hardware” (come i teatri da gestire, i musei, le biblioteche ecc.).
“Anche il liberista più incallito – osservava Salvatore Carruba, docente e assessore alla Cultura a Milano - riconosce che tutte queste attività non possono reggersi sul mercato, e che i ricavi non possono pareggiare i costi. Non può avvenire in Italia, non avviene nel resto del mondo... La cultura, insomma, va sostenuta non per quello che rende ma per quello che è”.
Tutti i Paesi investono sulla cultura (e assai più dell'Italia che è il Paese dove è concentrata la più alta percentuale nel mondo del patrimonio architettonico e artistico!).
Esiste senz’altro il problema della gestione, che non può non essere caratterizzata da elementi di managerialità, di riduzioni di spese superflue e ingiustificate. Sono proprie quelle spese che hanno dato il pretesto alle critiche alla cultura e ai tagli al FUS. Ma a questi detrattori, a questi politici, vorrei far presente che è difficile educare alla managerialità tagliando all'improvviso nel mese di dicembre 2005 i finanziamenti per il 2006, cioè a pochi mesi dall'inizio di attività che si organizzano spesso con anni di anticipo! Non c'è azienda che potrebbe reggere a un simile stile di gestione!
Due i soggetti a cui è rivolta l’attenzione:
- dentologicamente, agli operatori e ai responsabile culturali, i quali dovranno dimostrare (se non l’hanno fatto!) capacità e responsabilità manageriali per non essere subalterni al finanziamento pubblico; mobilitare le risorse provenienti da organismi ed aziende private; appassionare sempre di più i consumatori (ma saranno ancora tali considerata la crisi in cui ci troviamo?).
- eticamente, ai politici del governo nazionale e degli enti locali (Regione, Provincia, Comuni) che dovranno cambiare atteggiamento nei confronti della cultura, dimostrando che ci sono dei punti fermi (e non tagli indiscriminati) nel bilancio che andranno a redigere per il 2006; riducendo le spese superflue; investendo non solo sull’hardware, ma anche sul software, ecc.
Chiamiamoli pure provvedimenti per la salvaguardia dell’equilibrio “uomo/ ambiente” ovvero azioni tendenti a scongiurare un.... disastro ecologico nella cultura!

Massimo Puliani

>> Il Teatro per la Giornata della Memoria

2005-12-07T12:07:00.000Z

"IL TEATRO E' IMPEGNO CIVILE"

"Con Legge n. 211 del 20 luglio 2000, il Parlamento italiano ha istituito il 'Giorno della Memoria' in ricordo dello sterminio e delle persecuzioni del popolo ebraico e dei deportati militari e politici italiani nei campi nazisti.
Il giorno è la data dell’abbattimento dei cancelli di Auschwitz, dove (e non solo lì) è avvenuta la Shoah (sterminio del popolo ebraico ....e non solo). Parole come: leggi razziali, persecuzione, deportazione, la prigionia ... sono parole ignobili, che non vorremmo più pronunciare, ma che non possiamo dimenticare.
E anche il teatro, il mondo dello spettacolo (che non vuol essere ricondotto genericamente alla spensieratezza e al divertimento), si è sempre adoperato alla funzione civile, all’impegno sociale.
Il ricordo di un evento estremo e tragico come la guerra (così vicina, quella di oggi, e così lontana, quella di ieri) può offrirsi come occasione per compiere un viaggio nella memoria della città e della sua gente: piccole e grandi storie, di gente comune che la guerra l’ha vissuta, subita, superata, ma certo non dimenticata.
I racconti e le testimonianze, coniugate a musiche e parole di autori da Bertolt Brecht a Thomas Bernhard, da Renato Sarti a Moni Ovadia sono contributi alla riflessione sulla storia, sull’uomo, sulla società.
Per le iniziative sulla Giornata della Memoria, il Teatro Stabile delle Marche e gli assessorati alla cultura dei comuni di Cagli e Pergola, dopo Novafeltria e Fano degli anni scorsi, si propongono quest’anno due appuntamenti: il 4 febbraio al Teatro Angel Dal Foco di Pergola con 'Il piccolo portinaio' di Marco Amato e al comunale di Cagli 'Tiergartenstrasse 4: un giardino per Ofelia' di Pietro Floridia.
'Il piccolo portinaio' è un racconto ambientato a Roma nel 1944 durante l’occupazione nazista, dedicato alla memoria di tutti i bambini vittime nelle carceri e nei campi di concentramento. Si tratta dell’opera prima del giovanissimo autore Marco Amato, interpretata da Milena Vukotic, diretta da Walter Manfrè.
'Un giardino per Ofelia' proposto dal Teatro dell’Argine, narra il primo sterminio di massa ad opera dei nazisti organizzato a partire dal 1940 nel luogo, Tiergartenstrasse 4. Circa 200.000 persone inermi furono uccise. Le loro vite erano state definite 'indegne di essere vissute'".
Massimo Puliani

>> Teatri riaperti

2005-12-06T20:11:00.000Z

Articolo del giorno 03/01/2004 dalla Prima Pagina del CORRIERE ADRIATICO

Teatri, il trionfo della cultura

CHE COSA ricordare del 2003 nel campo della cultura? Forse la riapertura del teatro La Fenice di Venezia. Così com'era. Stessi colori pastello, i celesti, i rosa, gli avori, gli ori. Stesse pitture, amorini, mazzi di rose, festoni. Stessi velluti, stessi palchi, stesso lampadario... In questi ultimi 10 anni nelle Marche sono stati riaperti molti teatri. Il teatro è un luogo di incontro, di culture e idee. Gli spettatori sono i cittadini di tutte le appartenenze sociali. Qui la magia dell'incanto a volte lascia il posto alla crudeltà del dramma, l'allegria spensierata all'impegno civile. Ogni volta che si riconsegna un teatro alla sua comunità è festa. Quante volte nelle Marche abbiamo festeggiato insieme la restituzione di quei gioielli architettonici che già nei secoli scorsi ebbero la stessa funzione sociale e artistica di oggi? Quante volte abbiamo sentito sindaci, spettatori, persone di tutti i ceti sociali (anche molte "massaie"!) che hanno detto che solo la visione della sala teatrale, dei palchi, del sipario, delle luci accese, aveva fatto palpitare i loro cuori? Ricordi di una gioventù passata, legame con le proprie radici culturali, partecipazione individuale ad un rito collettivo: sono solo alcune delle tematiche che ci affioravano nuovamente mentre ascoltavamo l'Inno di Mameli che si espandeva all'interno della Fenice di Venezia. In soli 7 anni, "miracolo italiano", alla faccia di chi ci dipinge "oziosi" e "inconcludenti", un grande patrimonio è stato ricostruito così come era prima dell'incendio. Anche nelle Marche, regione dei cento teatri, gli edifici teatrali sono stati quasi tutti recuperati, grazie ad un decisa politica di investimento da parte degli enti locali con il co-finanziamento determinante della Regione e delle Province. I nostri teatri, inseriti nel tessuto urbanistico e sociale con la piena adesione dei cittadini - secondo le statistiche del Giornale dello Spettacolo - sono frequentati con grande passione.

E, paradossalmente, il più grande nella regione, Le Muse di Ancona, è arrivato per ultimo alla riconsegna cittadina. Dal '98 in poi si sono riaperti il Teatro della Fortuna di Fano, il Comunale di Cagli il Bramante di Urbania, il Battelli di Macerata Feltria, il Misa di Arcevia, il Comunale di Treia e a breve anche il Persiani di Recanati.... (l'elenco è davvero lungo e non me ne vogliano gli interessati se non riesco a citare tutti i teatri restituiti in questi ultimi tempi). Benvenuti Teatri di civiltà e cultura!

MASSIMO PULIANI

>> Politica e cultura: riflusso?

2005-12-05T19:09:00.000Z

Articolo del giorno 06/11/2003 sulla Prima Pagina del CORRIERE ADRIATICO

politica e cultura: le nuove analogie

POLITICA e cultura. Trent'anni dopo, forse in occasione di un benemerito centenario del Corriere, si rispolvera un tema assai caro al dibattito delle idee. Forse sulla scìa di una annunciata censura (come quarant'anni fa) alla rinomata coppia Fo/Rame. Che strano! Fu un altro Corriere (quello della Sera) che diede la prima pagina trent'anni fa a Pier Paolo Pasolini su questo accattivante, contraddittorio tema. Siamo nel riflusso? Ci sono nuove analogie fra gli allora governi democristiani e l'attuale di centrodestra?

... Prima riflessione: la censura. Mi ha colpito la dichiarazione "libertaria" della Signora Veronica Lario sul caso Fo. Come ha potuto quella agguerrita consigliera del Piccolo Teatro di Milano appellarsi al diritto di censura nei confronti dell'arte o della satira teatrale? Che l'amministratrice milanese non abbia letto il "Paradosso dell'attore" di Denis Diderot è forse scontato (ecco un altro ritorno, l'illuminismo francese, in tempo di appelli alla Liberté, Egalité, Fraternité?). Ma quante volte sentiamo dire quella frase: "La politica deve stare fuori dal teatro?". Di primo acchito qualcuno potrebbe concordare con Rosa Giannetta Alberoni (ecco svelato il nome della consigliera): infatti, occorre una forte dose di "autolesionismo" se uno spettacolo teatrale o un film fosse come un comizio o una conferenza di partito? Ma la vera Libertà è proprio quella di decidere se andare a teatro o starsene a casa, se votare a Destra o a Sinistra, se scegliere di digitare un canale Tv o un altro. (L'importante è che i canali Tv non sia tutti uguali e la "Libertà non sia obbligatoria", come diceva Gaber). Divieto al divieto! Quindi: vietato vietare Paolino Rossi o Sabina Guzzanti! Vietato vietare Enzo Biagi o Emilio Fede!.

Seconda riflessione: la politica. La politica (da non confondere con la partitica) è nel sotterraneo quanto nel palese sistema che riguarda la vita pubblica. Nel teatro ha radici negli antichi greci: chi ricorderebbe oggi Sofocle o Aristofane se non ci fossero stati i loro "Edipo re", "Antigone", "Le rane"? O Shakespeare con i suoi "Re Lear", "La tempesta", "Il Giulio Cesare"... Senza ricorrere ai più significativi esponenti del teatro politico, come Brecht, Weiss, Maiakovskij, Pasolini, il senso del politico lo possiamo avvertire anche negli spettacoli che apparentemente non hanno nulla a che vedere con questa modalità di intendere o governare il "piccolo e grande" mondo. Così nel cinema. Prendiamo a titolo esemplificativo "Il vagabondo" di Chaplin o "Prova d'orchestra" di Fellini. Così nell'opera lirica con i grandi melodrammi di Verdi, o anche con Rossini, Mozart che velatamente o insinuosamente rimandano sempre al politico. In fondo anche la più superficiale e ingenua commedia musicale non può sottrarsi da un'analisi politico-sociale. Chi si esprime artisticamente, a prescindere dalla sua manifesta appartenenza per una parte politica, propone, pur nell'astrattezza, una sua visione del mondo attraverso metafore o simbologie, allegorie immaginarie o realistiche, denunce o semplice esposizioni narrative... Signori, ci ammonisce Pirandello: "Così è, se vi pare".

MASSIMO PULIANI

>> Due Cristi a paragone

2005-12-04T19:29:00.000Z

Articolo del giorno 14/04/2004 in Prima Pagina del CORRIERE ADRIATICO

Due Cristi a paragone

Due Cristi, uno miliardario e con effetti speciali, e uno povero, realizzato con poche lire, artigianalmente; due visioni della "passione" e della "parola del Vangelo". Stiamo parlando dell'ultimo Cristo di Mel Gibson e di quello del regista e scrittore e poeta Pier Paolo Pasolini che realizzò nel '64.

"Il vangelo secondo Matteo" di Pasolini 40 anni dopo è ancora di grande attualità e di sostanza dolente. Il riaccendersi continuo di interesse per Pasolini e la sua opera è - per dirla con Tullio di Mauro - un ribollimento della coscienza comune dinanzi a un caso che si sente culturalmente, socialmente, umanamente non archiviabile.

Sono d'accordo: Pasolini non è archiviabile. Anche la sua pellicola restaurata de "Il vangelo secondo Matteo", che viene presentata in concomitanza con quella di Mel Gibson, ne è una ulteriore testimonianza. Ma Pasolini sarà visto solo da alcune migliaia di cinefili, mentre "The passion" è stato preso d'assalto ai botteghini, una vera e propria "manìa", come la saga fantastica de "Il Signore degli Anelli" o la tragica fine dei protagonisti amorosi del "Titanic".

Non ho visto il film del regista americano e non lo andrò a vedere. E' l'unico modo questo - a mio avviso - per non entrare in merito all'argomento. Non mi schiero quindi per chi tifa per la passione vera o per chi ne denuncia l'eccessiva violenza. Ma forse credo di sbagliarmi quando dico che non ho visto "The passion": il lungo spot che la Tv italiana ha "regalato" al film me lo ha quasi "montato" in testa. Di questa "passione gibsoniana" si è discusso da tutti i punti di vista, da quello religioso a quello cinematografico; e poi si è detto della sua forza massmediatica o messianica, della tempistica cristologico/pasquale. Ma anche dell'effetto turistico americano in Lucania e anche del marketing-gadget, considerato l'investimento di una ditta italiana in America di kit comprendenti, lancia, corona di spina e croce in fac simile......

Eppure una cosa in comune i due film ce l' hanno veramente. E' la seduzione che entrambi i registi hanno avuto per quel Patrimonio Mondiale dell'Umanità che sono i Sassi di Matera. A colori quello di Gibson, in bianco e nero per la visione di quel grande ricercatore di verità e paradossi che era Pier Paolo Pasolini. Del "suo" Cristo il regista bolognese scriveva: "La mia idea è seguire punto per punto il Vangelo secondo Matteo, senza farne una sceneggiatura o riduzione. Tradurlo fedelmente in immagini, seguendone senza una omissione o un'aggiunta il racconto. Anche i dialoghi dovrebbero essere rigorosamente quelli di San Matteo, senza nemmeno una frase di spiegazione o di raccordo: perché nessuna immagine o nessuna parola inserita potrà mai essere all'altezza poetica del testo. E' quest'altezza poetica che così ansiosamente mi ispira. Ed è un'opera di poesia che io voglio fare. Non un'opera religiosa nel senso corrente del termine, né un'opera in qualche modo ideologica. In parole molto semplici e povere: io non credo che Cristo sia figlio di Dio, perché non sono credente, almeno nella coscienza. Ma credo che Cristo sia divino: credo cioè che in lui l'umanità sia così alta, rigorosa, ideale da andare al di là dei comuni termini dell'umanità. Per questo dico 'poesia': strumento irrazionale per esprimere questo mio sentimento irrazionale per Cristo". (da "Le Belle Bandiere", editori Riuniti).

Non credo che ci siano altre possibilità, se non quella dello scenario lucano, di far paragoni fra i due film: ma forse mi sbaglio e ne sarei "appassionato".

MASSIMO PULIANI

>> Lo Sciopero non è indolore

2005-12-03T20:16:00.000Z

Articolo del giorno 27/03/2004 in Prima Pagina del CORRIERE ADRIATICO

gli interventi

Lezione di storia

SCIOPERO! Parola che sempre più sta perdendo i suoi valori originari per far posto a una serie di interpretazioni che ne ribaltano - a volte - i significati. I fatti degli autoferrotranvieri di Milano hanno fatto emergere tutte le contraddizioni dello sciopero: si sciopera per migliorare l'esistente o per peggiorarlo? Quando è giusto scioperare? Eppure lo "Sciopero" è un diritto che ha segnato i nostri ultimi e più cento anni. Ieri è stato proclamato lo sciopero generale. Non si sono presentati al lavoro molta gente comune, lavoratori della società che dello sciopero non fa mai uso frequente, in quanto chi sciopera non percepisce un compenso. Leggo una nota...

... "Le organizzazioni sindacali Cgil-Cisl-Uil aderiscono allo sciopero generale di tutte le categorie proclamato dalle tre Confederazioni per protestare contro le decisioni assunte dal Governo di procedere alla modifica del sistema previdenziale italiano e per sostenere la piattaforma rivendicativa sui temi dello sviluppo, della politica dei redditi, degli ammortizzatori sociali, del Mezzogiorno e delle politiche sociali. Lo sciopero riguarderà anche tutto il personale del comparto dell'Università e dell'Alta Formazione Artistica e Musicale". Ho riportato questa nota perché vorrei contrapporla a quella di un'altra associazione sindacale che non aderisce allo sciopero: anzi ne annulla le motivazioni: "L'Unams non sciopera perché dopo la famigerata legge Giugni (sic!) che, in pratica, rende lo sciopero indolore... l'unico dolore, rimasto oggi, consiste nei soldi che il cosiddetto lavoratore regala allo Stato. Perché scioperare unitamente al resto del mondo del lavoro, significherebbe non avere visibilità: infatti, nel "mare magnum" della protesta, nessuno si accorgerebbe che esistiamo e, pertanto, regaleremo denaro ad uno Stato che, per quanto riguarda il settore Afam, non li merita affatto".

Sono sbalordito: non tanto per le sostanziali, giuste, rivendicazioni del corpo docente ma per le argomentazioni che ha posto quella associazione: "sciopero indolore", "famigerata legge Giugni" (uno dei padri dello statuto dei lavoratori!), "scioperare unitamente al resto del mondo del lavoro, significherebbe non avere visibilità!". Ma che cosa sta succedendo? Lo sciopero generale è l'insieme dei lavoratori. La "visibilità" è l'azione unitaria dei lavoratori, le ragioni dei lavoratori, i diritti dei lavoratori e non il passaggio televisivo da Bruno Vespa o al Costanzo show. Non sono certo io che posso dare lezioni in merito: provengo da una generazione che lo sciopero l'ha fatto quando stava nei banchi di scuola! Ma è la storia a dare lezione di Sciopero!.

MASSIMO PULIANI

>> La Salute della Cultura

2005-12-02T20:27:00.000Z

Articolo del giorno 30/01/2004 in prima pagina del CORRIERE ADRIATICO

paradossi e priorita'

ESISTE una possibilità di rapportare la Cultura alla Sanità? Potrebbe essere un paradosso ma i due Settori, che in sigla potremmo chiamare Ssr (Servizio Sanitario Regionale) e Scr (Servizio Culturale Regionale) possono avere delle analogie, come dire, "politiche". Pur nella giusta considerazione di una priorità dell'uno sull'altro (priorità non solo nella scala dei valori sociali e umani, ma anche nei costi, in quanto il Sanitario è incidente sul bilancio regionale per l'85% mentre il Culturale è zero virgola qualcosa) entrambi sono lo specchio di questa società. Ciò che noi tutti non vorremmo che la nostra civiltà sia come quel Titanic dove si sta consumando un ... Ultimo Valzer. Investire in Sanità, come nella Cultura, è nelle prerogative di uno Stato che deve debellare il pericolo di un imbarbarimento sociale. "La vita va vissuta" (e aggiungerei... ma in modo qualitativo!). E si vive in senso "salutare" anche grazie alla cultura. E' per questo che sia il Ssr che il Scr devono dare risposte ai bisogni della collettività. Chi non sarebbe fiero di avere un ospedale che ospiti un degente senza che si senta un numero? O un pronto soccorso che non lasci il sofferente in... panchina? O un team medico capace di dare soluzione ai problemi del malato? Oggi invece si discute delle nomine dell'Asur, e credo proprio che esse siano l'ultimo dei problemi che interessano alla gente. Gli interessi generali sono rivolti ai risultati dell'azione intrapresa dalla Regione per la razionalizzazione della spesa, per la valorizzazione delle sinergie fra ospedali e delle professionalità mediche a disposizione. Quanto incide la spesa pubblica sulle risorse degli enti pubblici? E' possibile abolire gli sprechi, quel malcostume di far ricadere sulla spesa pubblica gli interessi privati?.

Al di là dei campanili, delle rivendicazioni da "strapaese", che funzioni il pronto soccorso in ogni città! Che per la cura si sviluppi la specializzazione, la sinergia fra ospedali con un ragionare "europeo" . E mentre parlo di Sanità mi accorgo che gli stessi principi, cambiando settore, valgono per l'attività culturale. Nel passaggio del secolo la parola che sembra essere diventata l'obbiettivo della politica è racchiusa in quattro lettere: Rete. Ospedali in rete, istituti scolastici in rete, servizi di smaltimento dei rifiuti in rete....teatri in rete. Ogni città ha il suo teatro, un luogo dove i bambini e gli adulti possano accrescere "canoscenza e virtude". Ma non tutte le città possono svolgere la stessa programmazione, non possono pretendere di svolgere una funzione leader sia nel campo della lirica, della prosa, della musica ecc .... Occorre capire e gestire la rete pubblica, differenziare gli investimenti pubblici, proprio come nella Sanità. Il rischio è che queste reti da oggetti reali divengano virtuali. Proprio come un software che si ribella al suo hardware come in un racconto di Stephen King, o come le braccia e l'intestino nell'apologo di Menenio Agrippa, un altro esemplare connubio fra medicina e cultura! (Niente di sorprendente: anche il Presidente della Fondazione del Teatro Stabile, l'onorevole Renato Galeazzi, non è forse un rinomato specialista di malattie dell'apparato digerente?).

MASSIMO PULIANI

un sito per Samuel Beckett a cura di Massimo Puliani

2005-02-05T15:18:00.003Z

PLAYBECKETT
visioni multimediali nell’opera di Samuel Beckett

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